四方田犬彥在《日本電影100》書中寫到：「要知道一部電影中隱含有多少文化母本，我們僅對田中忠雄于1937年在有聲電影研究所導演的《人情紙風船》加以分析就足夠了。毋庸贅言，該作品直接取材于19世紀中葉默阿彌執(zhí)筆的四幕歌舞伎《梅雨小袖昔八丈》。不過只有出場人物的設(shè)定來自原作，內(nèi)容上則是對Jacques Feyder的《米莫薩斯公寓》不露聲色地改頭換面。全片的氛圍有意識地因襲了高爾基的《在底層》，而電影類型采取了大飯店樣式。本來故事發(fā)生在江戶，出生于京都的導演卻把自己胡同里玩耍的少年時光的懷念巧妙地雜糅于其中。」 簡言之，日本傳統(tǒng)戲劇+法國電影+蘇俄小說+好萊塢電影形式。人物走位和機位調(diào)度過了快一世紀來看，依舊十分細膩。